畢宿五（Aldebaran）是金牛座的眼睛，這個字源於阿拉伯文，意為「追隨者」，在一整年的夜晚裡抬頭都可以看見它的身影。徐嘒壎開始繪畫的初衷，如同她自己所說，只是在「用盡最精巧的力氣加密她的不安全感」，然而這些被親密摺疊起來的記憶圖像，卻如同金牛座的畢宿五，在深手不見五指的黑暗裡，散發出低調朦朧的熠熠星芒。 徐嘒壎的作品或許會被認定為從回憶中擷取的圖像，但是卻又不似這幾個簡單字句所描繪的如此純粹、如此單薄，創作者將之定義為「在這個世界上無數次的偶遇」。這些圖像被飛快且無邏輯的方式拼湊，在不停流變的過程中逐漸失去明確的身體，像是在搭乘火車時從窗外拍攝到的快取照片，又像是在黑暗的空間裡顯現出的浮光掠影，遙遠而模糊。在影像與繪畫之間，徐嘒壎有效表現出媒材的差異性：繪畫深入記憶的內部，強調它的多變與皺褶；而影像則是淡化了記憶的核心，同時也讓它的外部輪廓變得不再清晰。 創作者在她的記憶裡搭建了一間密室，小小的、黑黑的，但卻是一處完美的棲息地，她透過那一道細細的門縫，搜索在沉悶又無可奈何的日常營生裡，那一件件值得被收藏起來的私密記憶。記憶的本質本就是無法釐清的混亂，過往的生命體驗幻化成一條條晦澀的線索，胡亂交纏在一起。徐嘒壎試著重新組織它們，像是在自己的臥室中，一邊撥放著親密溫柔的樂曲，一邊用一種自在且無序的方式將衣服與雜物摺疊堆放進櫥櫃裡。當然其中也會夾雜著偶而襲來的焦躁，因而打亂了呼吸，這個時候記憶的片段會變得難以處置，成為了畫面上那些前後難分的隙縫、皺褶與凹處。創作者沉迷於如此的失序裡，她慎而重之地收藏好這些只有自己知悉的私密，即使那是令她悵然若失的過去。如同加斯東．巴舍拉（Gaston Bachelard, 1884-1962）在《空間詩學》裡那一段充滿感性的描述：「不論情感作用如何為一個既定的空間上色，無論是悲傷或是沉重，一旦經過詩意的表達，悲傷就被轉弱，沉重變得輕盈。」——段存真／東海大學美術系助理教授